solo para una imagen herida es una escultura sonora realizada con desechos de hierro común. la disposición de estos tubos pendulan entre lo aleatorio y lo dispuesto, mientras que funcionan como plataforma para activar la reproducción -mediante el tacto- de una serie de tracks sonoros extraídos del ruido de una cinta de video magnético herida por su propia sobre-reproducción.

un instrumento ruidoso, con el fin de poner de manifiesto el carácter esencial y no accidental del ruido, trabajando una estética propia de los aparatos y no necesariamente en función de lo «real» y lo visible.

los modelos de difusión parten del ruido: una imagen de una mesa se destruye parcialmente para enriquecer la imaginación de una GAN y que el decoder pueda entender la matriz de un objeto. una guerra endeble y arisca para concluir el sistema de las cosas, como una población extranjera en el seno de un estado bien organizado. las imágenes no son tan límpidas como conceptos; no obedecen con tanta ductilidad a la actividad del pensamiento. sólo se las puede gobernar de forma indirecta; conservan cierta opacidad. comprimir la ruina de una idea que corre por una red de nervios: una forma de predecir cada vez mejor porque mejor que saber dos idiomas es no saber ninguno. el cemento duro que por definición es duro no sabe ni que tipo de bicho es pero se mueve y entonces está vivo porque la disposición ideogramática de los fósforos usados en la mugre no contiene ningún mensaje. las palabras en el libro no significan nada, al leerlas están cargadas de electricidad porque yo-te-conozco: el perro se da vuelta y ataca a su propio dueño. dios no tiene ningún apuro por definir nada. hay que agradecer a dios que se mantenga invisible. la diferencia entre un superhéroe y un tipo aturdido con la remera de marley acomodando cajones de fruta en un terreno baldío solo puede ser revelada por la sofisticación de un aparato técnico: fin del secreto.

enrique es un drama instalativo-eléctrico que configura la incomprensión del deseo y la sistematicidad de las relaciones interhumanas y humanas-maquínicas.

es una instalación que busca evidenciar, a través del movimiento de nuestros cuerpos, una coreografía social, la puja entre el consumo y lo erótico: traducir energía mecánica en energía eléctrica. pensar nuestros vínculos como operaciones eléctricas, mecánicas, sistemáticas, inestables; siendo nosotrxs conductores de electricidad dentro de este mismo sistema social.
el proyecto consta de dos instancias interactivas de naturaleza infrarroja:

la primera visual, donde la imagen de nuestros cuerpos se proyectan sobre enrique, desvaneciéndose con la cercanía. la segunda instancia involucra diferentes campos sonoros creados por la interacción con sensores, que buscan interpretar la reacción de enrique frente a la presencia de un otro.

si la alteridad no se puede consumir ni mesurar: ¿qué sucede entre enrique y nosotrxs? ¿como se conjuga el deseo con la apropiación? ¿qué es el deseo sino desvanecerse en lo otro? ¿qué habilita la distancia? ¿qué imágenes proyectamos de nosotrxs mismxs para negar lo otro?
¿cómo nos sentimos al ser recorridxs?